这竟然是相声？
(资料图片)
只见，烧饼和曹鹤阳在台上“卖力”的扭动着身体，扯着嗓子声嘶力竭的唱出下面的台词。
“发大财，发大财，发大财。”
“动物园里有什么？”
动感音乐加上“放肆”的舞蹈，观众们在台下也跟着起舞， 场面好不快活 。
可是在这个视频的评论区里，却有着 不一样的留言 。
“这都不是相声。”
“德云社应该改名成德云二人转大舞台。”
“现在的德云社太尴尬。”
很明显，大家对德云社的意见很大，对他们 收票钱的商演内容也不满意 。
那烧饼、曹鹤阳等演员，为什么还要把这种东西搬上舞台上呢？
终归到底就一个字- 凑 ，凑时长、凑活儿。
郭德纲曾经说过：
“德云社已包揽相声商演的市场，我和于谦老师负责一线城市，岳云鹏负责其他的一线城市，张云雷郭麒麟负责二线城市，张鹤伦负责三线城市！”
就是因为这个原因，演员们为商演、挣钱， 只能硬着头皮硬顶上去 。
可实际上，他们的水平并不足以支撑起一场演出，那怎么办呢？
糊弄呗，凑活呗。
也难怪姜昆当初对他们意见很大，是不是早有预料？
2018年，张云雷演唱的《探清水河》被传到网上。
“桃叶儿尖上尖，柳叶儿就遮满了天。”
悠远绵长的曲调、明眸皓齿的长相，让他几乎是一夜爆红。
虽然，张云雷的走红引起“ 关于相声圈逐渐饭圈化 ”的讨论。
可他带给德云社的商业价值是实打实的。
郭德纲的认知也在这时候被“ 流量 ”二字所颠覆：“成名竟会是如此简单的事情，简单到只需要一首歌”。
这是郭德纲以前做梦都不敢想的“梦想”。
因为他的 成名之路实在是太艰难 ，说是从“ 刀枪林中钻出来的 ”毫不过分。
曾几何时，带编制的相声演员才是主流。
“穿着小西装，抹上红嘴巴儿” ，这是当时相声演员出现在荧幕上的标准配置。
本该是和观众面对面互动的“民间艺人”，没想到“化一个妆”后，竟摇身一变成为 “德高望重的艺术家 ”。
这种转变让喜爱相声的郭德纲很是羡慕，他也希望自己能被称为“艺术家”。
可是， 郭德纲是一个“有反骨”的相声演员 ，他不喜欢相声中的“歌颂”，他 认为相声就是让观众“娱乐的” 。
可这门“娱乐功能”却成为“教化民众”的说教，这让郭德纲很是不满。
于是，他带着“德云社”横空出世。
“木秀于林，风必摧之”， 郭德纲郭德纲崭露头角之后，迎接他的必定是打压。
2005年，北京相声界一众人士奔走相告，呼吁上级部门对德云社展开“封杀”。
其原因就是“俗”。
很快，郭德纲拿出作品 《我要反三俗》 应对此事，他将攻击自己的言论写成包袱供大家开心。
“谦虚使人进步。屎人都能进步！何况你这个肉的。”
“我们人人都要做一个教育家，那个世界得多么的正经。”
反讽、暗讽、自嘲，郭德纲用最正经的语气“攻击”反对自己的人，表演效果奇佳。
而他的对手只能在角落“暗暗发抖”。
后来，他又创作出《论相声五十年之现状》以及《我要上春晚》三部作品。
“反三俗”的斗争也宣告结束。
2007年，德云社收购天桥乐剧场，成为国内第一家拥有自己剧场的民营相声团体。
这一次，郭德纲将相声又带回小剧场。
流量也随之而来，可在没有短视频的时代，这些流量也就仅限于北京、天津周边而已，并不会辐射到全国范围。
郭德纲以非常强硬的姿态 从相声界中分出一杯羹 。
从德云社出来的徐德亮用“野狗”来形容郭德纲。
确实，就是这种“野狗”般的姿态才能在同类中脱颖而出。
在相声中取得成功后，郭德纲开始效仿本山传媒，将目光投射至影视上。
这个不仅仅是来钱最快的行业， 也是成名最快的方式 。
想法成形后，郭德纲又以 “疯狗”般的姿态 参演了二十多部电影电视剧，之后又自导自演影视作品。
尽管请来很多大咖坐镇，可效果都不太理想。
之后，当影视行业进入寒冬时期，郭德纲又将重点投身至综艺之中。
这样做的原因很简单，就是想让徒弟出名，变成有影响力和号召力的 “偶像哥哥” 。
至于媒介是相声、还有综艺、影视这都无所谓，最重要是让徒弟变成有“商业价值”的相声演员。
事实证明，郭德纲做到了，而且 很成功 。
可是， 随着流量而来的必定是争议 、负面传闻， 德云社也不例外 。
近两年，德云社发生了太多太多让人难以启齿的“丑闻”。
其中，最出名的应该就是“ 陈霄华深夜赤裸闯女子住所 ”。
如果说“王九龙随地小便”是素质道德问题，那陈霄华一事就是刑事责任问题。
事件发生之初，德云社迅速将此人从公司中踢出，反应速度很快。
虽然，德云社的处理方式做的不错，但转念一想，这 背后隐藏的问题很严重 。
“急于求成、无人可用、滥竽充数” ，这便是德云社最根本的问题。
纵观德云社出来的明星，前期出来的明星几乎很少犯错误，红如岳云鹏、孙越等人，几乎没有任何黑料出现在他们身上。
因为郭德纲在捧他们的时候，对他们的为人品性都很了解，所以很放心的让他们出去替自己“打江山”。
可自从张云雷开始“流量红利时代”之后，郭德纲就有意让大部分徒弟成名，因为人数过多，所以在筛选时没有看到更深层次的问题。
这也是德云社走到如今局面的根本原因。
“越是容易到手的东西，背后的陷阱越是深。”
这句话放在郭德纲身上就很合适。
一方面，流量可以给德云社带来更大的影响力、更丰富的收益、更多的明星。
另一方面，如果德云社有一个“鸡毛般”的小错误，在流量的加持下也会被无限放大。
郭德纲鼎盛时期的相声，有很多内容放到今天估计都不会过审，可在成名之后，他把自己相声都进行了修改。
以前的相声，笑点几乎全都来自“屎尿屁”包袱，可在郭德纲现在的相声中很少听见这种东西，更多的是运用传统的“老包袱”。
现在一提到郭德纲的鼎盛时期，大家基本上都会说是2005年前后。
这时候的郭德纲几乎是“ 打遍相声圈而无敌手 ”，他在这时创造下的记录，几乎是前无古人后无来者的水平。
返场25次，创下返场次数最多的记录，创作的你字系列、我字系列相声，至今还被人津津乐道。
这时候的郭德纲精力旺盛，浑身有用不完的力气，天天演出都不觉得累。
可自从接触到“流量红利”之后，郭德纲这位“屠龙少年”也成为“恶龙”。
